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石岛娱乐网 2022-09-21 15:40:27

制片人下跪求增加电影排片量 看他国文艺片生存现状如何

央广北京5月14日消息 据中国之声《全球华语广播》报道,日前,63岁的电影制片人方励在微博视频直播中向镜头下跪—— 一跪院线经理,二跪观众友,为正在上演的文艺电影《百鸟朝凤》求排期、求关注。

2014年2月,《百鸟朝凤》完成剪辑制作,仅一个月后,导演吴天明离世。吴天明曾拍过《人生》、《老井》、《变脸》,被看做中国第四代导演的领军人物,第五代导演的伯乐。这部遗作,讲述了新老两代唢呐艺人对信念的坚守,上映前就有极高的口碑。但为什么方励要跪求排期呢?

方励说:“你们的手里掌握着是电影的生杀大权。我们知道你们有很多压力,但是别忘了你们在电影圈啊!我们现在只有百分之一点几的排片啊,你们能不能够在52个星期里面,就一个周末,把黄金场拿一场出来,证明你是有情怀的,你是爱电影的……我真的用中国最传统的方式,给你们磕个头。”

一跪院线经理。观看直播的友们纷纷留言,方老师别别别。二跪友。起身时,方励面色凝重,眼眶有些湿润。

方励说:“我不是电影的制片人,也不是电影投资人,我就是个纯志愿者,没有一分钱薪酬。”

方励说,去年9月,他代表志愿者团队和电影投资方达成协议,接下了电影的推广发行工作,前提是如果投资方能收回成本,利润全款捐给中国电影基金会下属的吴天明专项青年电影浏阳基金。实际上,《百鸟朝凤》的遭遇,是中国文艺片共同的尴尬。方励感慨,中国缺少文艺院线,即便有人愿意投资兴建,又受困于片源不足——国内片源有限,国外片源受限。

《百鸟朝凤》的遭遇,应该是中国文艺片共同的尴尬。用打抱不平者方励的话说,二百多人的志愿团队干了八个多月,最后上映却只有百分之一的排片。通过猫眼电影查询发现,《百鸟朝凤》今天的排片占比不升反降,仅有0.9%,但是,上座率翻倍飙升至25.1%。看来,观众比院线经理们更买账。

登封有人说,电影市场不相信眼泪,也不会相信下跪。叫好的文艺片未必要叫座,向大师致敬也不一定非要冲击票房榜。另一方面,目前的电影院线排片,的确是商业标准考量的天下,对于想看文艺片,却找不到专门电影院的观众来说,的确是个遗憾。

放眼海外,文艺电影如何发行放映?观众又到哪里去看文艺电影呢?美国观察员庞哲告诉我们,好莱坞大片主要进入商业主流影院,大多是多厅影院,主要消费群体是青少年;而文艺电影分布在只有一两块屏幕的艺术影院,那里主要放映独立电影、外国电影以及重播经典电影。而全美有两个主要的艺术院线,较大的一个拥有超过51家影院、200块银幕。

庞哲介绍称,美国电影发行商对艺术内容性强,内涵深刻的影片一般不会在大型电影院线发行,而是有专门的电影会所,介绍一些内容新颖、比较艺术类的高端影片。这些影片的放映和发行目标也不是获取暴利,而是进行文化交流、社会现象讨论或艺术沙龙聚会。大型院线发行商以盈利为主的机构,不会直接问津这些影片,但美国也有很多文化节或者是电影节,个别组织或协会推荐一些新编剧,并为一些新导演和演员提供曝光机会,以及为国际电影界的学生和新秀提供交流机会和场所,而举办各种特别电影放映活动。这些活动都是由电影艺术界的研究学院以及一些专门人才举行,同时也聘请一些电影业界的知名人物参与,为对新一代的业济南试金安全带冲击试验机使用参数界新秀提供机会,使他们能够迅速成长,也更丰富美国电影业界。所以,一般都不会计较票房收入,也不会在大型电影院线放映这些影片,而是在几个指定的场所进行放映,很多参与工作的导演、演员和编剧也就正式有了崭露头角的机会,才会被发现,后来成为名人或影星,很多参与者并不计较报酬,而是寻求经验和机会,因此费用也不会太高。

澳大利亚观察员胡方说,在澳大利亚的院线,文艺片的篇幅也是相当有限。相应的,很多制作方都会借助DVD发行来回收部分成本。此外通过非商业院线放映也是主要的出口之一。在澳大利亚,虽然文艺片也会在大众影院里播放,但排片量的确不算高。很多文艺片发行商会选择其他院线来播放自己的影片,比如一些专门提供露天电影或汽车电影的院线。准确地说,露天电王宝强影和汽车电影院线并不仅仅只播放文艺片,所以不能简单地称其为文艺院线。此外,对于一些非常低成本的澳大利亚本土文艺片,观众还可以通过其他渠道来观看。比如,在澳大利亚各种大大小小的文艺电影节,观众都可以在现场集中看到很多文艺片。普通电视台也会专门播放文艺片,特别是澳大利亚民族台,这个电视台基本上就是引进世界各地非英语语种的电视节目,比如中国的《非诚勿扰》和《最强大脑》都被引进播放。到周末晚间,电视台就会播放一些很不错的非英语电影,好几部中国近期不错的文艺片,都是在这个电视台播放的。当地英语背景的澳大利亚人也会看这个民族台的电影,因为对于他们来说,很多非英语的影片,比如法语片、中文片,比起其他电视台同一时段周末晚间播放的过气商业大片来说,文艺得多。

中国纪录片导演黄文海说他去日本参加某影展,一天由翻译陪同参加一个重要活动,是某位日本电影大师的回顾展。坐定熄灯后,银幕朱娜上一片黑暗,只有一男一女在说话,说了半天电影也不开场。日语也听不懂,就问翻译是怎么回事。翻译说:今天放的是成濑的电影,胶片已经遗失了,所以那两杭萧钢构团体副总裁、教授级高级工程师方鸿强介绍个演员在念剧本。每次想起这个故事,黄文海总会感动,说在集体的黑暗中,电影就会有一种仪式感。所以让电影回归电影院,是“文艺片”传播中的一个契约。

对于日本民众来说,日常文艺片的观影方式是怎样的?全球华语广播日本观察员黄学清介绍说,2015年日本全年上映的电影有1136部,大约平均1天就上映3部新电影,行业收入达到2171亿1190万日元,观影人数1亿6663万人次,在文化娱乐行业中占有重要的比重。在日本上映的电影,发行方是主要根据市场状况,消费者的偏好来决定,电影类型并不细分为商业片和文艺片,一部电影的档期大约是一到一个半月,但只公布上映时期,没有明确的下线时期。影院每个星期都会分析上座率,用来判断还要上映多长时间。有些影院会在下线前一周左右预告下线日期。去年上映的电影中有581部日本电影,555部外国电影,显著特点是动画片在排行榜中成绩突出。除了全年大片不断以外,在日本还可以看到很多小众的电影,有专门上映小众电影的然后把引申计谨慎地装在试样上影院,其中很多是国际上评价颇高的小制作电影,这些电影主要是依靠影评,试映会口碑等传播信息,因为没有在媒体、公众场所大量做广告,节省了宣传费等原因,即使观众不是蜂拥而至,也有不少电影可以盈利。

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