极限挑战一期节目双倍copy影分身版跑男施嘉宁该反省了张力尹

《极限挑战》一期节目双倍copy，影分身版跑男？施嘉宁该反省了！

看完《极限挑战》第七季的第四集后，我最大的感觉就是被惊呆了。第一集实际上复制了奔跑者的两个想法。这是奔跑的人的影子吗？

老实说，一开始有点惊喜，因为我又见到了邓子奇。邓子奇以前只是出现在奔跑的人中，由于他因为流着电而流口水，因此受到热烈追捧，这使许多观众大笑。但是惊喜到此为止，然后被惊呆了。

哑本

自“极端挑战”人员换血以来，一件事被其他人批评，那就是严重的男性化。不仅跑男的风格变得男性化，甚至节目内容的创造力也被复制了，甚至比国产版的跑男还差。在“极限挑战赛”第五季的第一集中，雷佳音，岳云鹏和狄列巴以新成员的身份加入了演出，但出场方式引起了争议。他们三人都在吊装的集装箱中，与权肇民和梁世灿加入韩国选手时完全相同。从那时起，“极限挑战”就一直在向西方复制，并有不断发展的势头。

回到“极限挑战赛”第七季的第四集，这个副本对创意并不满意，于是又出现了双重副本。在演出的前半部分，每位来宾都被赋予了弱点，例如，贾乃良被拍照后将被淘汰。

观看了《奔跑的男人》第一季的观众应该印象深刻。在第一季的第七集中，有相同的游戏链接。例如，王祖兰的身高不能超过170cm，否则将被淘汰。尽管条件不同，但整个游戏的结构完全相同。

还没有结束，在演出的后半部分，另一个想法被复制了。这次是《流浪汉》第三季的第九集，故事背景那是从民国时期到近代。旅途结束后，客人的身份被重新安排。没错，《极限挑战》也像这样玩，但是故事的背景变成了童话。

实际上，旧版本的“极限挑战”已经受到质疑，与韩国的“无限挑战”有很多相似之处。但是当时的导演严敏始终坚持“极限挑战”是原创节目。鉴于当时在中国没有演出与《极限挑战》的风格高度相似，在加入之后，我确实演奏了一些自己的东西，因此疑惑的声音逐渐消退。

史建宁比颜敏太多

出乎意料的是，继颜敏之后的史建宁直接让“极端挑战”“重生”，只是被奔跑的人的皮肤所代替。如果您只是从一两个游戏中学习，说实话就没什么大不了的。就像“我猜，您来做手势”一样，此类游戏的所有程序都可以使用，并且不涉及复制问题。

但是，如果他人的内容结构是“移动的”，尽管在法律层面上没有明确的定义，但此举无疑在道德层面上是有缺陷的。当然，这种事情在国内娱乐市场并不是唯一的。例如，最初的韩国节目曾将“偶像见习生”带到世界各地，以“向公众展示”。尽管没有受到惩罚，但他也将该人扔到了国外。后来，不仅购买了版权，而且还更改了名称，从而成为当前的“与您同在”。

这表明，国内娱乐市场对原创性的重视程度不高，并倡导简单粗鲁的获取理论。从直接收益来看，这确实是在节省版权费，但同时也损害了它的声誉。最重要的是，从长远来看，您将失去自己的文化，并为他人文化的输出做出贡献。

尊重原创性是为了鼓励原创性

花钱购买版权既是道义这也是对原创性的尊重。只有尊重原创性，中国才会有更多原创综艺节目出现。简而言之，原创性应具有商业价值并受到保护，以便每个人都可以被激发去创造原创性。否则，谁会去创造创意呢？

看看施建宁的简历，那真是太辉煌了。他曾主持过诸如《中国的才华》，《快乐喜剧演员》等节目。拥有如此丰富的经验，难道不是某些原始想法无法产生吗？这时候，我想起了中国男足前任主教练米卢的话，他是否做得好是一个水平的问题，但是他是否做得是一个态度的问题。这是施建宁的问题，也是国内娱乐业许多从业人员的问题。他们对工作没有正确的态度。

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